Post Type

Оценить статью

53 300x200 Музей исламского искусства в КатареДоха, Катар, 1997. С П. Шумахером и В. Йао

Поскольку мусульманский мир избавлен от инерции строительства «музеев в стиле XIX века», проект опирается на типичные для ислама предпочтения повторяющихся мотивов, но с очевидными элементами внутренней дифференциации. Общей моделью стали бесконечно варьируемые базовые паттерны исламского города, включая традиционную систему внутренних дворов. План комплекса в целом трактуется как поле некоего общего тяготения, по-своему разделяемого всеми составляющими элементами и ясно отражающегося в системе галерейных пространств на горизонтальных и наклонных участках территории. Учитывая просторность периферийной зоны города и многообразие окружающих контекстов, в проекте предпринята попытка некоего равновесного взаимодействия наличествующих масштабных и пространственных характеристик. Комплекс начинается на севере у Государственного музея и, постепенно разворачиваясь на юг и юго-восток, как бы рассыпается в своих составляющих, сходит на нет и, в конце концов, растворяется в ландшафте. Меняющиеся уровни кровли есть характерная черта, единящая все многообразие пространств и конфигураций музея.

Ландшафтность как свойство определяет основные черты архитектурного пространства и формы, сплавляет их с контекстом. Идущая параллельно 50-метровая рельефная полоса ландшафта включается в общую проектную стратегию. Стриженая зелень, дорожки, разнообразные мягкие покатости рельефа связываются с комплексом в единое целое. Наклонный участок территории входит в пространство главного лобби музея, определяя его привлекательность и интерес, и трансформируется в рукотворный ландшафт террасированных плато галерей, обращенных на юг, к гавани. «Этот открытый жест взламывает границу между ландшафтом и постройкой, внутренним и внешним, дает облику музея публичность. Крыша музея как фильтр между ландшафтом, небом и пространством галерей». Внутренние дворы, стиснутые между стенами внутри, проводят естественный свет в самые глубины постройки и создают интригующие пространственные взаимодействия интерьера и экстерьера, вводя ландшафтные мотивы во внутренние помещения. Направление вытянутых дворов подчиняется тому же общему вектору север-юг- восток, и окраинные пространства галерей все больше расчленяются, сливаются с ландшафтом.